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《长安十二时辰》导演曹盾:饥饿感驱逐下,一头异兽的诞生

2019-08-29 点击:1406

文字|李卓妍;编辑|张伟

我们与《长安十二时辰》的导演曹盾讨论了这部口碑戏的诞生,这部电视剧已经悄然播出,但却用了半个夏天的眼睛。

在网络大规模回归小成本的趋势下,加强情节和弱势制作,这个精心制作的6亿大制作就像一只奇怪的动物。

但对于这位47岁的导演曹盾来说,种植这种奇怪的动物并不奇怪。

这样每一帧都不会浪费。他的选择是正确的。

过去经历的饥饿使他感到尴尬。他拍摄的每一个场景都是为了解决未来可能发生的问题和潜在的危机。

“你无法保证下一手牌是什么.你不能把希望寄托在每一手牌上,”他说。毕竟,他想留在竞技场,在那里资本是口碑和声誉。

一种不同的动物。

使用这四个词来描述《长安十二时辰》永远不会太多。

在小规模网络剧集大规模回归和剧情加剧,生产疲软的趋势下,这种精雕细琢,大规模生产6亿元就等于成为庞然大物。

这种奇怪的动物也是一个记录。播出已经过了一个月,即将关闭,但在豆瓣上,它仍然是“每周中文单词列表”的第一名,超过20万人的得分基数没有降低得分,8.6 。即使是原版小说本月也卖出了8次以上。

精致和高度还原的服装和电影般的图像是第一个落入观众,其次是角色表演和情节设置。所以导演曹盾开始经常出现在媒体上。他们一遍又一遍地说话。他们在象山建立了70多亩的景观,分析了长安市的建筑格局和街道宽度;收集了大量制作衣服和前往日本等地的图案。为了准确显示十二小时的变化,黑白反转拍摄,照明场景用于调整光影。

但对于47岁的中年导演曹盾来说,种植这种奇怪的动物并不奇怪。在他的认知中,在资金和时间的控制范围内,只有传统的创造性方法才能使每个过程足够好。

更重要的是,在认真对待之后,有人会来找他继续巡回演出并跟随他20年的团队找到工作。这一切都是为了继续工作。 “为了生存。我们这个行业多么不稳定,你不玩的时候没有任何收入,电影之后会有收入,然后人们会很快忘记你,我们已经忘记了多少人。”在孩子的困境之后,这种生存危机感和对创造的渴望已经在曹敦根深蒂固。

这让他有了很多精力。他拍摄的每一个场景都是为了解决未来可能发生的问题和潜在的危机。 “就像打牌一样,你拿起牌子,每个人都想得到一手好牌,但只要你在这张桌子上玩,你就永远不能保证下一手牌是什么,你只能看牌,你不能把你的希望寄托在每张卡片都很好,在这种情况下,你很快就会待在桌子上,“他说。

他甚至认为拿一张坏牌更好。爽正在这个过程中,“分析,战斗和战斗,这很有意思。”

在他看来,《长安十二时辰》是一张中等卡,他沉浸在如何解决这张卡的短板的故事中。例如,时间太短,动作场景太多。张晓静在长安。他很难在城里追逐那匹马。但是关于这部剧的热播,他只是简单地使用了张晓静的一句话,“一切都是惊喜”。

曹盾至少不会担心下一次出手,但这突如其来的爆炸也给他带来了很多麻烦。一波媒体来自他的工作室。他用微弱的声音回答了对方的问题,这与西北人的“粗矿”标签完全不一致。烟雾从左手落到右手。右手移回左手,从未打断过,我不知道是否能缓解内心焦虑或消散下午的困倦。

这是他不想成为导演的主要原因。与人群交谈相比,躲在机器后面处理灯光和风景是曹盾最舒服的事情。但“每个人都难以生存,我也希望每个人都能更多地支持我们,对于团队,我必须这样做,我最好说话。”

很多年前团队拍到了《浮沉》,滕华涛把他交给了他。在此之前,他曾与滕华涛一起担任摄影师,但在拍摄《失恋三十三天》后,滕华涛逐渐转向这部电影。这部电影的开发周期很长。他们害怕在下面运行饥饿的团队,所以曹盾和大家一起拍了这部电视剧。

曹盾特别重视这一责任,所以这个简单的西北人追求最现实的生存需求。他尽可能多地投篮,为下一个工作机会创造了可能性,这样他和他的团队就可以在这个行业中生活。

“我的追求就是射击,只要我能继续射击。”

以下是曹盾的口头陈述。 01

我为这部电影推了十几部电影,但是在我试图指导这部电影的时候,我并没有抓住它。我不认为他们(雇主)想要使用我。在他们告诉我谈论它之前,我花了一个多月的时间。在谈到合同之后,我意识到我被选中了。有很多导演都想拍这部电影,他们很有能力,否则就不会那么纠结。

我为什么要做这个游戏?一方面,它告诉我关于我的家乡。每个人都有关于家乡的情感。此外,我看到小说正在拍摄《海上牧云记》。当时,我国的很多剧集,包括那些正在准备的剧集,都来到我身边,其中很多都是数以千万计的大知识产权。

大班是神奇的,大班是法庭战术。有太多东西,观众可能想要看到不同的东西。这个市场必须拥有更好的各种产品,对观众来说拍摄同类型是不公平的,而且别无选择。我也不想重复这种事情,虽然它可能很稳定。

其次,我觉得我应该采取相对基于地面的事情,《长安十二时辰》只是他写了一群普通人,烟花很重。这些人可以体验他。他有一点实际意义,反映了我们许多普通人的小小愿望,渴望情感,渴望坚持,张晓静不是超人的英雄,他有自己的纠缠,自己的问题和选择,也有情感交织在一起,但他的执着精神终于让他成为了英雄。这种游戏可以更容易地捕捉到真实的感受。不是那些高高在上的人,我无法达到它,我不知道他是如何生活的。我记得当我拍摄《贞观长歌》时,我特别耐心。我觉得他离我很远。毕竟,他们担心寺庙上方的东西。我关心的是人民。

我们一直在为这部戏剧做准备一年零两个月。目前,我的准备时间最长,包括服务路线和脚本。制作自己的衣服是一项非常大的工作量,而且工作量非常大,但为剧情和角色创造想法是必要且非常传统的。过去从未有过戏剧,因为之前的唐装主题并没有在如此大的程度上显示出人们的生活状况。我想在这部剧中做的更真实,所以观众注意到人们穿着这样,他们对此产生的兴趣是不同的。

如果你没有真正提高质量,观众将不会付出越来越多的代价。在过去,有一段时间,每个人都认为这可能是机会主义的。例如,整部戏剧的宝藏被放置在演员身上,并被放置在某个主题或某个平台上。其他人被忽略了,但事实证明它并不遥远。

看来这次观众的反应过去了,因为《海上牧云记》没有通过。《十二时辰》如果剧集的数量可以更少,拍摄时间可以更长,并且会做得更好。但这件事情是无穷无尽的,所以创作者需要更加细致,更加愉悦。

这是一个节日,所以采取节日的气氛,将有大场面。

在街外。我们现在正处于学习阶段,尝试使用不同的方法拍摄不同的剧本,这对我们来说更为重要。

02

我可以选择主题,只要它是可以给我留下深刻印象的真实感受,或者技术上有必要突破。我们较低的戏剧是一部投资很少的电影。

我们有必要停下来拍一个现实主义的小东西。我们需要低成本。因为我们的前两款游戏都比较大,如果我们形成了一种依赖关系,如果你遇到的主题特别好,但成本不是那么大,你就不会开枪了。我们每个角色都在解决可能发生的问题和潜在危机。在缺乏资金的情况下,我们如何保持目前的创新态度和质量?这是我们现在必须解决的问题。路,团队布景,四处跑,打听,询问,收集信息,找到90年代后期我想要的生活氛围。例如,有的留村里只剩下老人,年轻人都走了,变化不大,这一幕还行。0×251e你以前对它有什么感觉?当时我用一些流行歌曲来强迫你回忆,比如崔健的《一无所有》,当歌曲响起时,那是80年代的感觉。这首歌能买得起吗?如果你买不起它,这个方法就不能再用了。就像扑克牌一样,你拿起牌,每个人都想得到一只好手,但只要你在这张桌子上玩,你就永远不能保证下一手是什么,你只能看牌,你不能希望每一张牌都是好的,那样的话,你很快就会留在桌子上。从理论上讲,我觉得拿一张坏牌和一张好牌比较好,这样你的大脑就可以真正地被利用了,这比碾碎更好。拿起卡片看,两只猫正握着你的手,四只2都捏着你的手,四只A你也在捏着你的手,如果你想成为第一个,那就把它扔对,没意思。必须有一个短板的优势,然后你必须分析,智慧和战斗,这是有趣的。

《十二时辰》计算中等卡,猫和短板。困难在于,时间太短,动作太多,耗时。张晓静在长安城追逐马车太难了。当我读小说时,我疯了。我真的不知道怎么拍。现在马拉车不是很容易找到,所以马仍然可以运行,它必须合作。我训练这匹马花了三个月的时间。我不相信马可以跑,因为汽车是由我们的道具制成的,木轮是如此沉重。为了拉车,我们用了四匹马。与这四匹马合作真的很难。

我们从一开始就准备了这个剧本,包括镜头是如何分割的,并且它一直被播放直到它被拍摄。我在中间谈过几次。我想拍这个场景。每个人都说我不得不把它算下来。我终于花了15天。

每个人看到的东西与我们必须完成的内容量之间存在巨大的矛盾。电视剧的容量太大,视觉效果电影最多只有3000个特效镜头,以及成千上万的电视剧。一部电影投资数万,数亿,几个月,我们将是几个月,但你想接近那个品质,那么工作时间和完成情况是不一样的,这就是短板。

我们想要做出最好的质感。现在我们的设备与电影的设备硬件没什么区别,所以我们可以拍出更好的照片。 理。这实际上更加工业化,更加标准化。网络平台为我们提供了这样的可能性。我们试图使情节更精确。我的剧集最好是33分钟。我将向观众展示最好的33分钟。这是平台的技术和内容。改变。

件相对较差。经过几代人的努力,这个行业一直在上升。我认为现在是迎接的好时机。特别是近年来,在主题,内容方面,很多方面都在不断前进。年轻人有越来越多的机会。我们太穷了,我们只能自己编写脚本。现在有这么多的网络剧,很多平台和工作机会,每年都有很多剧,比我们好多了。 04

我于1995年从电影学院毕业。我从剧照开始,后来担任小助手和灯光,只要我有力量。

不幸?我从未想过这一点,我每天都想到的是下次吃的东西。最艰难的时期是从2002年到2005年。在最糟糕的时候,我曾经和其他人打牌,每天都能赢钱(笑)。我可以在下午赢得晚餐,超过20元(笑)。那个对手太难打了,我们教他们玩(笑),我和滕华涛帮助窝赢一个,这叫做老前(笑),做游戏,仙女跳,赢第二天的大餐。

当时的工作机会太少了。在2002年和2003年,电视剧没有向前发展,整个行业没有发展。一年的戏剧很少,而且投资很少。

对这个行业仍然充满热情,不想放弃。在我上大学之前,父亲说学习摄影,即使你不能拍电影,回家打开照相馆也是一种手艺。但事实上,我父亲说,当我进入大学时,我发现事实并非如此。我的父亲认为摄影包括摄影,但当我进入大学时,我发现我正在研究一部故事片摄影。使用的底片与摄影中的底片不同。在两个完全不同的领域,摄影仍然是,我们是移动的。

我与导演滕华涛合作,拍摄了两部戏剧。 2001年,我试图拍摄一部名为《一百个小偷》的电影。那时候,我是一名年轻的导演,我做得很好。但由于投资太小,只有120万,并没有引起太大关注。再加上年轻,没有人相信我们正在拍摄,所以我们找不到工作,穷人也无法生活。

片断,说我可以成为摄影师,你可以成为导演,这也是一种方式。

回去找一本小说,去西单图书大厦的各个地方看书,也可以在网上找到,看是否有合适的拍摄主题。他找到《双面胶》,我们开始写剧集《双面胶》,后来华鲁百娜决定参加演出。 2005年,我完成了摄影工作。他得到了导演的工作,所以它开始了。

真的很幸运,遇到《双面胶》,当时没有这样的主题,它不得不找很长一段时间,可以找到的不一定。由于《双面胶》,第一个做得很好,它与刘六合作,只有《王贵与安娜》,与《蜗居》,所以腾道很快成为中国的前线总监,我们团队有机会做一个更好的节目,能够以相对宽泛的方式选择自己的主题,并获得电影机会,准备拍摄《失恋三十三天》,然后我一直是他的摄影师。

《失恋三十三天》投资实际上非常小,当时只有890万投资。腾,我,文章和制片人,四个都没有报酬,零收入拍摄现场。因为只有这么多钱,每个人都想做好事,所以他们把所有的钱用于生产。效果并不差,并引起了一些反响。当然,中国电影已经发展到了这一点,正义和好人都发生了冲突。 05

我从不想成为一名向导,我的角色不适合担任导演。我认为导演必须至少在人际关系方面感到不安。我不是特别擅长人际关系。我比较适合干摄影,坐在机器后面做一些特定的工作,不要与人打交道,用光,带角度,用戏剧来对付,不必说话。

但看完电视剧《浮沉》之后,滕指南跟我说说,在我计划完成电视剧之后,我专注于制作电影。我说是的,然后我要去做电影,他说不,不,不,你能成为导演吗?我说我为什么要当导演?他说,因为电影发展周期很长,所以不可能像一部电影一年。制作电影可能需要两到三年的时间。然后团队将分散。因为下面的孩子,他们的收入不足以支持这么长时间,他们会去与他人一起工作。如果你能成为导演带他们去看电视剧,那么这些人还在一起,我去看电影,给我们一个更好的平台。他说服了我,我去了导演,然后拿了《小儿难养》,收视率似乎没问题。第一次指挥的感觉.嘿,这是工作。社会努力克服,人们自身的问题有待解决。我很担心,无论多大,都不要耽误吃饭和睡觉。

演员转向导演实际上有点困难,因为他只涉及整个拍摄过程的一小部分。像我们这样的人从早期到晚期都参与进来,开始时可能会更容易一些。

街,做不是一回事。

变得像王嘉伟(导演)我觉得太累了,你会把自己置于一个框架中,例如,面对某个主题你会觉得它不适合你的规划路径,选择一个主题使用某种技术,失去了文学工作者最快乐的事情和自由。

这也是与雕塑老师交谈的最后两天,我才认识到这件事。我说我们的电影有奥斯卡和戛纳电影节。你的雕塑圈是什么?他说我们可能是拍卖,价格,我说不等于票房,他说除了票房,还有对你艺术的认可,他说艺术是免费的,当你想要的时候赢得哪个奖项然后你会把自己置于其思考的系统中。这句话对我来说特别鼓舞人心。 但是我怎么能这样做呢?我必须配得上我的职业生涯。如果我拍得不好,我将面对下一场演出。没有人在找我。我失业了。太糟糕了。我不单独对我负责。就像我的摄影一样,他从17岁起就和我在一起,现在已经将近20年了。他赋予我青春,才华和生命的时间。我想对所有人负责。责任,这是一件特别重要的事情。

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